海西風光（軟木畫）資料圖片
匠人正在拼貼軟木花朵部件 資料圖片
涌泉晨鐘（軟木畫）資料圖片
閩韻古榕王（軟木畫）資料圖片
以園林為主題的軟木畫文創(chuàng)擺件 資料圖片
匠人正在雕刻軟木樹枝部件 資料圖片
【藝匠中國·福州軟木畫】
咫尺之內(nèi)，而瞻萬里之遙；方寸之中，乃辨千尋之峻。福州軟木畫作為我國民間藝術瑰寶，以其精湛的工藝和濃郁的地域特色聞名于世，與壽山石雕、脫胎漆器并稱為“榕城三絕”。它雖以“畫”為名，實則突破了二維平面的桎梏。匠人以刀為筆，以木為材，將雕塑的筋骨與水墨的意境熔鑄為一體，納連綿起伏的山巒、波光粼粼的江水、古色古香的建筑于其中，成就了“無聲詩卷，立體丹青”的東方藝術奇觀。
時間回溯至1914年，時任福建巡按使的許世英從歐洲帶回了一張輕薄的木質(zhì)圣誕賀卡，并將其交給福州工藝傳習所，建議木刻科總教習陳春潤、木雕師吳啟棋和建筑花板技師鄭立溪等匠師以此材料為基礎，創(chuàng)新思維，研發(fā)新品。經(jīng)研究辨認，匠師們發(fā)現(xiàn)此木材源自栓皮櫟等樹種通過次生生長形成的木栓層組織，俗稱“軟木”，常用于制作葡萄酒的密封瓶塞。于是，他們經(jīng)過不計其數(shù)的試制實驗，逐漸探索出適宜軟木材質(zhì)的雕刻技法和拼貼技藝，并將中國傳統(tǒng)審美理念融入其中，讓這塊“他山之石”有了別樣的東方韻味，福州軟木畫應運而生。
一件軟木畫作品的誕生，凝聚了匠人的心血與智慧，所謂“五重天工鑄絕藝”，即對應著軟木畫創(chuàng)作的五大階段，其中又包含數(shù)十道工序，往往需要多名經(jīng)驗豐富的匠人通力合作才能完成。
首先是選材。西班牙、葡萄牙等地所產(chǎn)軟木，因其內(nèi)部充滿細密的孔洞而質(zhì)地柔韌，這就需要創(chuàng)作者慧眼識珠，挑選孔洞密度較為均勻的軟木，以適應不同題材的雕刻。其次為草圖設計。匠人會依據(jù)作品主題設計整體構圖，規(guī)劃前景、中景及遠景的比例和布局，同時，還需將作品中的各類部件進行拆解，單獨設計草圖，以確保每個部件在雕刻完成后能夠完美拼接，組合為層次分明、疏密有致的畫面。接下來的雕刻與拼貼，最為考驗創(chuàng)作者的技藝和耐心。匠人將繪制好的草圖描摹至處理過的軟木薄片上，再用刻刀將其雕刻成零部件，并進行細節(jié)刻畫，鏤雕、圓雕等皆為常用技法。接下來的拼貼階段雖有草圖作為依據(jù)，但在實踐過程中也需匠人靈活處理不同零部件的組合關系，力求以盡量少的黏合劑拼貼出豐富的畫面。最終的裝裱過程看似只是簡單的收尾工作，實則至關重要。軟木畫的裝裱依據(jù)作品形式可分為“掛屏式”與“臺座式”兩種。前者強調(diào)其“畫作”屬性，是將作品鑲嵌在畫框內(nèi)，懸掛于墻面展示，以營造眺望窗景的深遠意境；后者則凸顯其“雕塑”屬性，是將作品固定于平面底座，陳列于案柜之上，四面皆可觀賞，以彰顯其立體美感。兩種裝裱方式皆采用與作品色澤相襯的木質(zhì)材料，猶如為其量身打造的舞臺，極大提升了觀賞體驗。
福州軟木畫之美，有賴于匠人的精湛技藝，更源于福州城鐘靈毓秀的如畫景致。
“城里三山古越都，樓臺相望跨蓬壺。有時細雨微煙罩，便是天然水墨圖。”宋代詩人陳軒任福州知州期間創(chuàng)作的這首七言絕句，生動展現(xiàn)出福州城的繁盛與秀美。依山而建的福州城呈現(xiàn)出“三山兩塔一條江”的格局，烏山、于山和屏山，以及烏山東麓的烏塔、于山西麓的白塔，與閩江的波光水色相互映襯。這幅天然的山水圖卷，亦成為軟木畫創(chuàng)作者們的靈感源泉。
《海西風光》是一件掛屏式作品，以烏塔、白塔為表現(xiàn)主題，巧妙地將烏山、于山和屏山的自然風貌與人文景觀融為一體。畫面右側(cè)近景中，白塔與周遭環(huán)境物象呈現(xiàn)出豐富的層次感，建筑的飛檐斗拱、樹木的繁茂枝葉皆展現(xiàn)出精湛細膩的雕工技藝。畫面左側(cè)，烏山退居中景，烏塔與白塔遙相呼應，平衡了構圖。尤值一提的是，創(chuàng)作者靈活運用了軟木的材料屬性，并結(jié)合多樣技法以塑造不同物象的質(zhì)感。如在雕刻福州傳統(tǒng)建筑時，特意選取了孔洞較大的軟木薄片，恰如其分地表現(xiàn)出古建筑墻面的滄桑斑駁之感；在塑造遠景的屏山時運用“過篩法”，借助不同網(wǎng)眼的篩子將軟木屑均勻撒在畫面上，營造出遠山霧氣升騰的朦朧之感。
早在宋代，張伯玉、蔡襄、程師孟等人到福州任知州時便倡導廣植榕樹，至街頭河畔榕蔭滿地，暑不張蓋，福州因此亦有“榕城”之雅稱。榕樹可長成巨大的樹冠，主干上常有繁密的氣生根垂下，葉片形狀多樣，如橢圓形、卵形等，且排列緊密。這些特點給以榕樹為主題的軟木畫創(chuàng)作帶來了挑戰(zhàn)。試看臺座式軟木畫《閩韻古榕王》，作品以福州國家森林公園內(nèi)的“榕樹王”為主要表現(xiàn)對象。據(jù)記載，該樹的種植歷史可追溯至北宋時期，其樹冠冠幅達1300平方米，圍徑約10米，每逢夏日可容納千余人乘涼避暑。面對千年榕樹王蒼虬蓊郁的雄姿，創(chuàng)作者匠心獨運，先以精湛刀工雕刻出每一片樹葉，再將這些樹葉分組拼貼為立體造型，同時確保每組的大小、形態(tài)有所區(qū)別，最后再將這些立體部件組合為整體樹冠，既展現(xiàn)出榕樹枝葉的繁茂，又使其顯現(xiàn)出韻律感與層次感。在一米見方的臺座上，通過與周遭樹木和亭臺的對比，千年榕樹王的雄偉氣勢愈發(fā)凸顯，那歷經(jīng)歲月磨礪的滄桑與厚重，如同無聲的詩，訴說著福州古城的悠長歷史與文化底蘊。
福州軟木畫制作技藝精妙絕倫，但也曾在20世紀末面臨過傳承與發(fā)展的困境。直至進入新世紀，軟木畫先后被列入國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄及國家傳統(tǒng)工藝振興目錄。隨著一系列保護、扶持舉措的實施，軟木畫創(chuàng)作再次進入興盛期。
近年來，隨著創(chuàng)作群體的擴大和藝術理念的更新，福州軟木畫在表現(xiàn)內(nèi)容和形式上都呈現(xiàn)出全新面貌。除了傳統(tǒng)的福州山水題材，許多匠人開始嘗試將更加多樣的主題納入創(chuàng)作。如有的創(chuàng)作者以黨旗、紅船為主要元素，推出紅色主題軟木畫，賦予作品厚重的歷史意義；有的創(chuàng)作者將神話故事轉(zhuǎn)化為軟木畫藝術語言，拓展了傳統(tǒng)文化的傳播路徑；還有的創(chuàng)作者專注于對現(xiàn)代城市景觀的細膩刻畫，展現(xiàn)出高樓林立、車水馬龍的都市風貌。此外，軟木畫手辦、軟木畫文創(chuàng)等新品的陸續(xù)推出，亦使得這門傳統(tǒng)工藝在當代煥發(fā)出新的生機與活力。
福州軟木畫，雖只是浩如煙海的傳統(tǒng)工藝寶庫中的一朵浪花，卻折射出無數(shù)先行者的匠心巧思，無數(shù)守護者的潛心耕耘，無數(shù)繼承者的銳意創(chuàng)新。期待在新的時代浪潮中，福州軟木畫能夠以更加絢麗的姿態(tài)綻放出屬于自己的獨特光彩。
（作者：倪霞，系福建師范大學副教授）
編輯：陳燁秋
