編者按：蕭龍士先生，是我國(guó)當(dāng)代杰出的書(shū)畫(huà)藝術(shù)和美術(shù)教育大家，是“龍城畫(huà)派”重要代表人物，也是當(dāng)代“江淮大寫(xiě)意”畫(huà)風(fēng)暨畫(huà)派的開(kāi)創(chuàng)者。今年是蕭龍士先生誕辰130周年。5月16日，主辦單位通過(guò)舉辦畫(huà)展、召開(kāi)座談會(huì)緬懷和紀(jì)念他，回顧先生一生的卓越成就、高尚品格，勉勵(lì)后學(xué)繼承先生為藝、為人純真質(zhì)樸的理想和境界，以及服務(wù)社會(huì)、培育人才的家國(guó)情懷。
王夢(mèng)龍先生少年即從師著名畫(huà)家蕭龍士老人，多年追隨其左右。
21歲時(shí)與李苦禪先生合作四尺全開(kāi)《蘭竹石圖》。1967年安師大美術(shù)學(xué)院(現(xiàn)名)畢業(yè)后，曾任大學(xué)美術(shù)教員數(shù)年，后又多年從事美術(shù)出版工作。現(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，北京市美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，文化部中國(guó)詩(shī)書(shū)畫(huà)研究院研究員，中國(guó)藝術(shù)研究院高研班客座教授。作品曾多次參加中國(guó)美協(xié)《提名展》及多種大展。其中《秋色佳》獲《2002年全國(guó)中國(guó)畫(huà)作品展》優(yōu)秀獎(jiǎng)；國(guó)畫(huà)《南國(guó)金秋》獲紀(jì)念《在延安文藝座談會(huì)上講話(huà)》發(fā)表60周年全國(guó)美術(shù)作品展優(yōu)秀作品獎(jiǎng)；《南國(guó)秋色》入選《第二屆中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員中國(guó)畫(huà)精品展》等。作品被個(gè)人和國(guó)內(nèi)外多家機(jī)構(gòu)收藏。
2002年定居北京，從事專(zhuān)業(yè)美術(shù)創(chuàng)作。
1957年，王夢(mèng)龍與恩師蕭龍士的合影
中安書(shū)畫(huà)：您是當(dāng)代著名的花鳥(niǎo)畫(huà)家。少年時(shí)代即拜師蕭龍士。在您60多年的藝術(shù)生涯中，最讓您回味的師徒經(jīng)歷是什么？
王夢(mèng)龍：我自小就喜歡畫(huà)畫(huà)。上小學(xué)時(shí)，當(dāng)時(shí)雙井巷小學(xué)的一位白發(fā)的美術(shù)教員鄭文中先生，總是給我的作業(yè)打高分，這更激起了我畫(huà)畫(huà)的興趣和熱情。在合肥六中上初二時(shí)，同班的同學(xué)王道慶也喜歡畫(huà)畫(huà)。一天，他高興地告訴我，他爸爸給客戶(hù)送豆?jié){時(shí)(他家那時(shí)開(kāi)豆?jié){店，每天用竹編的小保溫瓶給客戶(hù)送豆?jié){)，在文史館的大院里看到一位老先生，家里墻上掛滿(mǎn)了畫(huà)，聽(tīng)說(shuō)他是一位很有名的畫(huà)家——蕭龍士先生。
聽(tīng)后我很興奮，便相約當(dāng)天下午課后一起到蕭老那里去。下課后，我們便匆匆趕到了文史館。進(jìn)了大門(mén)的通道，便是一個(gè)大院子，左手及右邊的臺(tái)階上是一間間的屋子，臺(tái)階較高，約一米左右，我們已經(jīng)知道蕭老住在左手的一個(gè)套間里。我們都很膽小，不敢進(jìn)入，站在臺(tái)階下，隔著虛掩的門(mén)窗，看到的是滿(mǎn)墻水墨淋漓，色彩斑斕的畫(huà)，異常興奮，便小聲地議論起來(lái)。不一會(huì)門(mén)開(kāi)了，一位偉岸、清瘦的長(zhǎng)者出來(lái)了，看到了我們便說(shuō): “兩位小同學(xué)，喜歡看畫(huà)就進(jìn)來(lái)看吧。”就這樣，我偶然的與蕭老相識(shí)了。
我們忘情地看著墻上的畫(huà)，并與蕭老交談著。得知我的家就住在不遠(yuǎn)處100多米，蕭老和師母都同聲說(shuō): “住得這樣近，有空就常來(lái)吧。”第二天放學(xué)后，我又去了蕭老家。蕭老正畫(huà)著一張枇杷，桌子上還堆著一堆澄黃色的枇杷。蕭老畫(huà)完后就說(shuō): “祖蔭(當(dāng)時(shí)我的名字)，你吃了吧。”我受寵若驚，也不知道客氣推辭，便吃了幾顆，那是我第一次吃到了那么甘甜的枇杷。
幾次拜見(jiàn)蕭老和師母，他們都很喜歡我。一個(gè)星期天下午，蕭老牽著我的手說(shuō): “祖蔭，我們?nèi)フ諅€(gè)相”，便去了安慶路上麗芳照相館照了張合影。那時(shí)蕭老正值盛年，狀態(tài)非常得好。
多年的教誨，相處，我內(nèi)心深深的感謝我的老師，因此改原來(lái)的名字王祖蔭為王夢(mèng)龍，這張照片也保存至今。
王夢(mèng)龍先生
1977年，當(dāng)時(shí)我在鳳臺(tái)文化館工作，回家探親又去拜見(jiàn)蕭老。晤談間，蕭老叫我在一張紙的下方畫(huà)一只八哥。畫(huà)畢，蕭老在紙的上端畫(huà)了一株下垂的蘭草。這株蘭草畫(huà)得雄健灑脫，應(yīng)是蕭老盛年時(shí)的精品力作。這張畫(huà)，蕭老送給了我，我至今都深情的保管著。每次我畫(huà)蘭時(shí)，都會(huì)憶及這張畫(huà)上蘭草的狀態(tài)，并不時(shí)地掛在客廳的墻上。2012年，我在合肥久留米美術(shù)館辦個(gè)展時(shí)，也展出了這張畫(huà)。當(dāng)時(shí)一位年輕的女士認(rèn)真地與我商量，想買(mǎi)這張畫(huà)。我無(wú)奈地說(shuō)，這張畫(huà)我不能賣(mài)，因?yàn)檫@是我與老師的紀(jì)念品。我出個(gè)人畫(huà)冊(cè)時(shí)也采用了這張畫(huà)，見(jiàn)到的人無(wú)不夸贊。在與蕭老交往的二十余年中，也有過(guò)多次的合作，但都不如這一時(shí)狀態(tài)好。
蕭老對(duì)于學(xué)生和晚輩們總是悉心給予教導(dǎo)與關(guān)懷。1961年我高中畢業(yè)，因病未參加高考，被市財(cái)貿(mào)部門(mén)分配至合肥市稅務(wù)局工作。1963年合肥師范學(xué)院成立藝術(shù)系，招收美術(shù)專(zhuān)業(yè)本科生，我非常欣喜地告訴了蕭老這件事。蕭老立即說(shuō):“我們馬上去找申茂之先生，他是省藝校的美術(shù)老師，應(yīng)該會(huì)知道參加高考需備的一些情況。”隨即，我們穿越包河公園，來(lái)到了省藝校申老宿舍。簡(jiǎn)單的交流后，申老師便問(wèn): “小王，你畫(huà)過(guò)素描嗎？專(zhuān)業(yè)考試的主項(xiàng)是素描。”申老聽(tīng)說(shuō)我從未畫(huà)過(guò)，便急切的帶我們到了東區(qū)教學(xué)樓二樓，找到了當(dāng)時(shí)美術(shù)班二年級(jí)的班長(zhǎng)柏朝福同學(xué)。申老說(shuō): “這是蕭老的學(xué)生王夢(mèng)龍，今年準(zhǔn)備參加高考，但未畫(huà)過(guò)素描，你趕快安排一下。”柏朝福同學(xué)立即找來(lái)畫(huà)架、畫(huà)板、素描紙等一應(yīng)用品。兩位老人見(jiàn)此同聲說(shuō):“你趕緊畫(huà)吧，我們先走了。”我說(shuō)不出的感激，望著兩位老人親切的邊走邊談的背影漸漸遠(yuǎn)去，我才忘情地投入素描學(xué)習(xí)中。
1980年的一天，我去看望蕭老，蕭老住在稻香樓北門(mén)小街盡頭西邊女兒蕭華的家里，那時(shí)老師已經(jīng)90多歲了。蕭老看到我非常高興，深情地說(shuō)：我給你畫(huà)張畫(huà)吧，說(shuō)著便找出一張四尺長(zhǎng)對(duì)開(kāi)的長(zhǎng)幅，滿(mǎn)滿(mǎn)堂堂地畫(huà)了一幅蘭草。我和蕭華都站在旁邊。作畫(huà)過(guò)程中，我問(wèn)蕭華：老先生身體怎么樣？蕭華朝老先生努努嘴，你問(wèn)他，他知道他現(xiàn)在住在哪里嗎？我聽(tīng)后注視著老師久久地不能言語(yǔ)……。這些年每次回憶起這個(gè)情景，我總是哽咽感慨，老師在這種狀態(tài)下還能這樣深情地記住我這個(gè)老學(xué)生……。
這次來(lái)合肥逗留的一段時(shí)間，參加了紀(jì)念蕭老誕辰130周年座談會(huì)，感受到如學(xué)者所言，蕭老的影響是他老人家人格的魅力及學(xué)術(shù)的成就綜合形成的。
我特別欣慰與感動(dòng)郭公達(dá)先生對(duì)蕭龍士人品的承襲。1960年的一天，我路過(guò)省藝校教師宿舍的長(zhǎng)廊時(shí)，郭老向我喊到“祖蔭，坐下來(lái)喝一杯”。我向門(mén)里一看，郭老、張翰等正圍著一個(gè)擺著紅酒、幾樣葷菜的小方桌聚餐。那是60年啊，有人甚至揀著別人削在地上的山芋皮狼吞虎咽。作為中學(xué)生的我手足無(wú)措，匆匆喝了杯紅酒就逃離了。但這杯酒我久久地記憶著，也深感蕭老的師友中，還有友人在承襲著蕭老厚重淳樸的人品，也非常佩服郭老對(duì)繪畫(huà)的孜孜以求。
中安書(shū)畫(huà)：蕭龍士是社會(huì)上公認(rèn)的德藝雙馨的藝術(shù)家。作為弟子，您的為藝之道既有傳承也有創(chuàng)新。請(qǐng)問(wèn)創(chuàng)作上的頓悟是怎么做到的？
王夢(mèng)龍：自1957年起的一路跟隨，蕭老使我對(duì)書(shū)畫(huà)的學(xué)習(xí)與認(rèn)識(shí)，有了一個(gè)高屋建瓴的思維狀態(tài)。記得1958年，老人指著一張落款72歲xx的畫(huà)——四尺三裁的紅梅說(shuō)，這是皖南一位老先生寄來(lái)的，畫(huà)了一輩子，畫(huà)得很認(rèn)真，但是由于在皖南的山村里與外界交流少，因而畫(huà)顯得小氣而不能脫俗。蕭老又說(shuō)，“碼頭很重要，取法乎上，僅得乎中;取法乎中，得法乎下。”因而我退休后，便下定決心定居北京。來(lái)京后，確使我眼界大開(kāi)。歷朝歷代的書(shū)畫(huà)，像八大、石濤;近現(xiàn)代大家潘天壽、齊白石、陸儼少等的作品都可以看到。嘉德拍賣(mài)會(huì)上，我非常喜歡的陸儼少原作冊(cè)頁(yè)竟可以反復(fù)地翻看……。這些都使我受益匪淺。
蕭老反復(fù)強(qiáng)調(diào)的是畫(huà)品，“文如其人，畫(huà)如其人;人品不高，畫(huà)品自不高。這一方面有先天的因素，另一方面要靠后天的修煉。”一次與蕭老在省博物館看黃賓虹的一批畫(huà)，其中有一張是黃賓虹先生40歲時(shí)所作，蕭老感慨地說(shuō)“這張畫(huà)還是顯得很匠氣。假如黃賓虹先生不是活到了70多歲，沒(méi)有后天的勤奮和努力及各方面的修為，肯定得不到現(xiàn)在這樣高的評(píng)價(jià)了。”
蕭老又強(qiáng)調(diào)“人應(yīng)有傲骨，但不可有傲氣，做人及學(xué)畫(huà)都是這樣。”一次，他端著一個(gè)碗對(duì)我說(shuō)，“這碗里的水如果裝得太滿(mǎn)，就總都裝不進(jìn)去了。”這個(gè)比喻無(wú)疑地告訴我，做人做學(xué)問(wèn)都要謙虛，不要輕狂張揚(yáng)。
蕭老的教誨影響著我的一生，我又代代相傳，影響著我的學(xué)生:畫(huà)如其人，畫(huà)品如人品;謙受益，不要夜郎自大。
前排中為蕭龍士先生后排右二為王夢(mèng)龍先生
蕭老待人，平易可親。不管是慕名而來(lái)的或是像我這樣的學(xué)生，即便是鄉(xiāng)下人，他都是以禮相待，十分的謙恭。不是因特殊的情況，一般都是從畫(huà)室里走出來(lái)，躬送到文史館的大門(mén)口，并禮貌地告別。來(lái)拜訪(fǎng)求畫(huà)的人，即便是從未謀面或經(jīng)人介紹的，能畫(huà)則畫(huà)，來(lái)不及的，也都留存姓名，從未流露過(guò)不耐煩的表情。
一些書(shū)畫(huà)界的朋友到蕭老這里就像在自己家里一樣，鋪起紙來(lái)就畫(huà)。記得明教寺的懶悟法師，他是省文史館的館員，只要來(lái)館里(館里常有學(xué)習(xí)會(huì))，特喜歡用蕭老從裱畫(huà)店取來(lái)的裁下來(lái)的紙邊畫(huà)山水，蕭老總是熱情而禮遇，并跟我說(shuō)，懶悟法師是學(xué)四王一路山水的，畫(huà)得非常好。常來(lái)蕭老家的還有一位劉惠民先生，來(lái)了就揮毫寫(xiě)字，一寫(xiě)就是好多張。蕭老介紹說(shuō)，劉惠民先生是我的同鄉(xiāng)，字寫(xiě)得特別好，畫(huà)也不錯(cuò)，只是因?yàn)樯陷吜粝乱恍┩恋兀虼怂陀辛?ldquo;身份”，因?yàn)檫@樣他就無(wú)法參加社會(huì)活動(dòng)了，非常可惜。蕭老又談到自己:我因熱心畫(huà)畫(huà)，無(wú)心顧及其它，解放前我把地都賣(mài)了……。記得來(lái)的還有一位印象很深的先生，他每次來(lái)到就帶著極重的地方口音說(shuō)“我畫(huà)畫(huà)”，扯起紙張不問(wèn)三七二十一就大畫(huà)一通。這位先生很有特色，穿著很隨便，腳下常穿著一雙蔴編的草鞋，是位胖墩墩、樂(lè)呵呵的人。蕭老說(shuō)他是水利廳(建筑廳？)的廳長(zhǎng)，沒(méi)有架子，人也很隨和。
蕭老平時(shí)還經(jīng)常說(shuō)，“與人相處要寬厚，有氣度。水至清則無(wú)魚(yú)，人至察則無(wú)徒。人總是有缺點(diǎn)、弱點(diǎn)的，不可能絕對(duì)完美，過(guò)于計(jì)較就沒(méi)有朋友了”。又曰“唾面自干”的典故，就是別人吐唾沫到臉上，不要擦讓它自己干，對(duì)于有些人和事，要有超越常人的氣量。
所以在做人方面的涵養(yǎng)和修養(yǎng)，蕭老給我的這種深刻的影響，在此后的人生道路上都打下很深的烙印。
蕭老與李苦禪先生是師兄弟。由此，引發(fā)了一個(gè)故事。60年代初，一天清晨起來(lái)，看著家里墻上豎掛著的一張四尺宣紙，興致突發(fā)，一躍而起，迅疾的在上方畫(huà)了一棵蘭草，自己覺(jué)得很滿(mǎn)意，就拿著畫(huà)來(lái)到蕭老家里。
蕭老看了后便說(shuō)不要再畫(huà)了，放在這里吧。事后不久我又去蕭老那里，蕭老從畫(huà)案的氈子下抽出一個(gè)信封，打開(kāi)一看，見(jiàn)我上次畫(huà)的四尺宣紙的下方鋪滿(mǎn)了一片竹子與石頭，右方的中間題有“苦禪”二字，并蓋著鮮紅的“苦禪”等兩方印章。蕭老微笑著說(shuō):“這張畫(huà)你留著吧。” ——太意外了，我興奮不已！這番的心意讓我感覺(jué)沉重，即便是十年的磨墨理紙與陪同。這可以看出蕭老與苦禪先生的深情厚誼，也體現(xiàn)了老人超越常人的慷慨。
這張畫(huà)應(yīng)該是李苦禪先生盛年時(shí)的精品力作。去年，我參觀(guān)了中國(guó)國(guó)家博物館舉辦的《李苦禪先生回顧展》，連看了兩遍也很難找到李苦禪先生當(dāng)年這樣的精湛作品。每當(dāng)想起此事，不由得就會(huì)生出無(wú)限感慨。
懷素的《自敘帖》剛出版，我買(mǎi)了一本興沖沖地到老人那里去，老人說(shuō)，這個(gè)帖暫時(shí)不能寫(xiě)，要從源頭學(xué)起，先寫(xiě)書(shū)譜。力勸我臨習(xí)魏碑，以增強(qiáng)筆墨的古樸厚重氣息。
一次，我看到任伯年的畫(huà)，喜歡的不得了。老先生說(shuō)，任伯年畫(huà)的很好，由于他只活了50多歲，晚年時(shí)又抽鴉片，為了應(yīng)付畫(huà)商，他在書(shū)法上沒(méi)有能夠進(jìn)入更高的境界，影響了筆墨追求，因而過(guò)甜過(guò)俗，畫(huà)的格調(diào)高度不夠。
60年代，榮寶齋在合肥文化新村開(kāi)了一個(gè)展覽，我跟老先生一道去，進(jìn)門(mén)轉(zhuǎn)了一遍后，蕭老站在齊白石的畫(huà)前，指著不遠(yuǎn)處吳昌碩一幅同是菊花的畫(huà)作說(shuō)，“齊老在筆力上還是比不上吳缶老的功夫，缶老有自我個(gè)性，作品厚重，不程式化。”說(shuō)明蕭老做學(xué)問(wèn)的態(tài)度是極坦誠(chéng)與認(rèn)真的，對(duì)我是殷殷教誨，無(wú)話(huà)不談。
蕭老是提倡創(chuàng)新精神的，蕭老每次談到石濤、八大、揚(yáng)州八怪的創(chuàng)新精神時(shí)都贊許有嘉，但也惋惜揚(yáng)州八怪筆墨等綜合高度不夠，所以只能是二流畫(huà)家。蕭老多次稱(chēng)頌明代大書(shū)家各具面目，也時(shí)常將自藏張瑞圖的一幅大中堂“馬行湖上月，人度嶺西霞”掛起來(lái)欣賞，并說(shuō)“這字多大氣啊”！
蕭老很注重對(duì)生活的觀(guān)察，我與蕭老交往的前十年間，每年夏天，蕭老總要我?guī)纤賹?xiě)本一起到包河公園來(lái)回的走動(dòng)，看到喜歡的荷花、荷葉都囑咐我畫(huà)下來(lái)留作參考。畫(huà)枇杷時(shí)也買(mǎi)來(lái)枇杷細(xì)細(xì)地觀(guān)察，等等。這都使我在創(chuàng)研的道路上，注重大氣、個(gè)性與格調(diào)，注重創(chuàng)新精神。
上大學(xué)后，系統(tǒng)的學(xué)習(xí)了國(guó)畫(huà)藝術(shù)，對(duì)中西繪畫(huà)藝術(shù)進(jìn)行了比較、借鑒和傳承。德拉克羅瓦、列賓.列維坦、梵高、蘇里科夫等西方藝術(shù)家的繪畫(huà)資料對(duì)我的觸動(dòng)很深。色彩、線(xiàn)條、光影及畫(huà)作的振撼力和情感性，都使我非常的感佩。融合到自己的繪畫(huà)體系中，注重傳統(tǒng)，也注重創(chuàng)新的想法時(shí)時(shí)在腦海縈回……。這種創(chuàng)新要結(jié)合自己的感受，琢磨中國(guó)畫(huà)材的特色，多開(kāi)拓眼界，還應(yīng)跟朋友多交流。
中安書(shū)畫(huà)：大寫(xiě)意畫(huà)風(fēng)始于明代畫(huà)家徐渭。蕭龍士是江淮大寫(xiě)意畫(huà)派的開(kāi)創(chuàng)者。請(qǐng)您說(shuō)說(shuō)兩者畫(huà)風(fēng)的不同之處。
王夢(mèng)龍：大寫(xiě)意是以傳統(tǒng)的中國(guó)書(shū)法筆墨技法為支撐，以一種簡(jiǎn)約豪放的表現(xiàn)形式描寫(xiě)物象。在造型手法上，如齊白石老先生所言“在于似與不似之間也” ，“太似則近俗，不似卻欺世”的觀(guān)點(diǎn)至為概括與精道。徐渭與蕭龍士先生均堪稱(chēng)一代畫(huà)風(fēng)之楷模，只是性格及后天生活環(huán)境的關(guān)系，徐渭則豪放，才氣橫溢；蕭老則厚樸內(nèi)斂，筆墨雄強(qiáng)。
中安書(shū)畫(huà)：您是定居北京的合肥籍畫(huà)家。曾經(jīng)捐贈(zèng)兩幅作品，拍賣(mài)所得220萬(wàn)元全部交給了慈善機(jī)構(gòu)。這是出于藝術(shù)家的人文情懷嗎？
王夢(mèng)龍：那時(shí)候李亞鵬他們的嫣然天使基金，在社會(huì)上形成廣泛的影響。基金會(huì)免費(fèi)給唇腭裂兒童做手術(shù)，李亞鵬甚至帶著他的團(tuán)隊(duì)開(kāi)車(chē)到西藏、新疆去給唇腭裂的孩子做手術(shù)，曾因缺氧差點(diǎn)暈倒在去西藏的路上。他們的這種公益情懷，確實(shí)很感動(dòng)我。我想，假如這些唇腭裂孩子得不到治療，他們往后的人生道路將會(huì)是一個(gè)什么狀況？當(dāng)基金會(huì)組織人員聯(lián)系我，希望在拍賣(mài)會(huì)上能夠用我的作品，我坦然地答應(yīng)了，為能做一點(diǎn)慈善事情感到欣慰。
2012年5月27日，在北京明星慈善晚會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，我的一張六尺全開(kāi)花鳥(niǎo)畫(huà)《荷塘清趣》，經(jīng)過(guò)激烈競(jìng)拍，被劉嘉玲女士120萬(wàn)元拍得。2013年9月1日，中國(guó)畫(huà)《歲月悠悠》，在北京時(shí)尚芭莎慈善晚宴上，以100萬(wàn)元拍出。
中安書(shū)畫(huà)：綜觀(guān)您作品的構(gòu)圖，都有勁拔向上的花草。一枝一葉都在敘說(shuō)故事。其中有幅“我老虎不是吃素的”題款，趣味性讓人啞然。請(qǐng)您談?wù)劇?/p>
王夢(mèng)龍：那幅“哇塞，我老虎可不是吃素”的畫(huà),是基于對(duì)當(dāng)前社會(huì)特別是書(shū)畫(huà)界，人品素質(zhì)走下坡路，世風(fēng)日下感慨而作。許多人在繪畫(huà)方面取得了一些成績(jī)，便沾沾自喜，生出許多壞習(xí)氣，在與人交往的時(shí)候顯出一副張牙舞爪的狀態(tài)，對(duì)別人極不尊重，妄自尊大，目空一切，甚至說(shuō)“要做就做天下第一”……。學(xué)無(wú)止境，作為中國(guó)畫(huà)畫(huà)家或只能說(shuō)是中國(guó)畫(huà)的愛(ài)好者，與前輩大師相比，需要探索、學(xué)習(xí)、研究的方面太多了。那種狂妄的態(tài)度，往往是令人極度反感的。這種現(xiàn)狀很常見(jiàn)，有感而發(fā)，便畫(huà)了這幅畫(huà)。也是從內(nèi)心出發(fā)，勸勉這些人，畫(huà)家要以作品說(shuō)話(huà)，讓別人去解讀，不要忘乎所以，成為笑柄。
中安書(shū)畫(huà)：您在創(chuàng)作時(shí)是如何豐富繪畫(huà)語(yǔ)言的？您對(duì)于自己的畫(huà)風(fēng)有哪幾個(gè)方面的追求？
王夢(mèng)龍：我特別在意筆墨上的傳承。現(xiàn)在的習(xí)慣是不論再忙，都要練一會(huì)筆墨，否則不能入睡。繪畫(huà)之余我還在學(xué)習(xí)古典詩(shī)詞和音樂(lè)，以增強(qiáng)繪畫(huà)的格調(diào)與情感性，增強(qiáng)自己的個(gè)性語(yǔ)言。
目前畫(huà)風(fēng)主要有四個(gè)方面的追求：注重傳統(tǒng)筆墨的傳承與探求：注重繪畫(huà)的格調(diào)與品位：注重個(gè)性化語(yǔ)言的探索，努力營(yíng)造一種清新、高雅、又不失豪放的境界：注重繪畫(huà)作品的情感與個(gè)性的表達(dá)。希冀形成自己的繪畫(huà)風(fēng)格。
中安書(shū)畫(huà)：當(dāng)下山水畫(huà)創(chuàng)作，有兩種畫(huà)風(fēng)。一種是追求宋元文人畫(huà)的“天真幽淡”，體現(xiàn)的是書(shū)卷氣；一種是“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”的家國(guó)情懷。您怎么認(rèn)為傳統(tǒng)筆墨和“新水墨”的關(guān)系？
王夢(mèng)龍：“新水墨”與傳統(tǒng)筆墨應(yīng)保持密切的傳承關(guān)系，中國(guó)畫(huà)特別是寫(xiě)意畫(huà)，更應(yīng)體現(xiàn)中國(guó)千年文化所積淀的豐富的精神內(nèi)涵，即便是“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”，也要在筆墨傳承的背景下去做探索、創(chuàng)新，離開(kāi)傳統(tǒng)筆墨或傳統(tǒng)筆墨功力不足，會(huì)影響作品的格調(diào)、耐讀與品位。
山水畫(huà)、人物畫(huà)、花鳥(niǎo)畫(huà)都要有傳統(tǒng)筆墨的堅(jiān)守。林風(fēng)眠先生的才情很高，他把閱歷、情感融入到作品創(chuàng)作中，畫(huà)面的構(gòu)圖、造型、線(xiàn)條、色彩等獨(dú)具面貌，使我們看到單純的筆墨追求，不汲取多方面的營(yíng)養(yǎng)，是很難達(dá)到藝術(shù)高峰的。
王夢(mèng)龍先生在創(chuàng)作
中安書(shū)畫(huà)：當(dāng)下美術(shù)界有“紅包”論改變學(xué)術(shù)取向的說(shuō)法。藝術(shù)的發(fā)展是資本市場(chǎng)助推，還是需要學(xué)術(shù)引領(lǐng)？
王夢(mèng)龍：前些年由于腐敗生成社會(huì)上方方面面的亂象，比比皆是。幾年前，我與朋友們閑談時(shí)，問(wèn)國(guó)家畫(huà)院的一位朋友：某位院長(zhǎng)畫(huà)得怎么樣？他說(shuō)：“不怎么樣！但他的辦公室門(mén)口有人排著隊(duì)以五萬(wàn)元一平尺的價(jià)格買(mǎi)他的畫(huà)。”這種怪誕的現(xiàn)象很典型，也很普遍，這也是人們經(jīng)常議論的紅包現(xiàn)象。——某位評(píng)論家一篇文章一萬(wàn)元，或五千元一篇等，只要按定價(jià)給了錢(qián)，就會(huì)無(wú)邊無(wú)際地亂說(shuō)一氣，給了局外人種種的誤導(dǎo)。前些年的亂象形成了買(mǎi)畫(huà)的人不懂畫(huà)，懂畫(huà)的人沒(méi)有錢(qián)買(mǎi)畫(huà)的普遍現(xiàn)象。
歐洲多數(shù)人因不愁生活、醫(yī)療，可以花幾千元看一次演唱會(huì)，重金買(mǎi)名人的作品放家里作為精神享受。國(guó)內(nèi)名家的仿畫(huà)非常多，在北京的潘家園、琉璃廠(chǎng)等呈滿(mǎn)了當(dāng)代名家的仿品，但因名家的筆墨功底及綜合素養(yǎng)高度不夠，使仿品與名家之作真假難辨。因此，學(xué)術(shù)引領(lǐng)非常重要。（記者：朱春玲 楊雪 丁健）
編輯：楊雪
